写作方法
一、中必要的五个元素是人、事、时、地、物。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【燃文书库(7764)】所谓地，就是指场景而言。
二、选择场景要有用意在里头，如果没有用意，就没有选择。若有选择，那么就有作者的用意在里头。选择是否恰当，要看作者的功力。
三、选择好场景后，便要描述场景。场景的描述要力求简洁，只把重要的用简炼的句子勾勒出来就可以了，不必太过于冗长的叙述。描述时不要用抽象形容词，像光荣、美丽……。。都太抽象了。应该用具体的东西来做比喻，希望每一句话都像一幅昼，那么就要用具体的语汇，绝对不可用抽象的词儿。例如：你常看到，描写一个人心里怀着恨啊！怀着爱啊！这些都太抽象了，这也是作者所用的偷懒方式（天地注：在思远居几篇倩女同文类作品中常有这个问题出现，想来作者未必是偷懒，而是初试写作，还掌握不到描写的技巧；作者若想学习，可以多观察戏剧里的镜头是如何的带动，演员的表情特写是如何展现），爱与恨我们可以用描写动作来表示（天地注：基督山恩仇记里曾用“胸膛不断的扩大”来描述内心的激动）。
Ps。天地注：本段应讲场景，而王祯和先生却提到了情绪的描述，也许王先生认为用情绪的描述读者较容易了解。为了方便远迷了解所谓场景的具体描述与抽象描述之差别为何，创作一段秋天景色的描述，以两种方式呈现，让远迷读读看：
抽象描述：
阁楼的秋天是带着愁绪的，在秋天的黄昏里待了片刻，令人心情愈是沮丧。
（都是用抽象的情绪形容景色，感觉上像是为赋新词强说愁，不知愁在何处。）
具体描述：
从阁楼的小窗望去，窗外原本翠绿的叶子不知何时换了容颜，参差着惨淡的黄色。煞时，一阵凉风吹来，枯黄的叶子颤动着，心里也不禁打个哆嗦，寒意从心底升起，原本的一股热劲儿，好象也被风吹凉了！这时，斜日的影子逐渐拉长，阁楼渐渐暗了！
（用具体的情境描述，让读者自己去揣摩：居住在阁楼的人物这时将会是何等的情绪。）
四、场景与场景间的区分与转换要很自然，要能使故事进行，不能使故事停顿下来。如果多了一个场景反而破坏故事的全面气氛，那么宁可不要那一场景。
五、关于场景，初学写作者，观察力要够，要敏锐一点，眼睛要放亮一些，把对故事有用的才描写进去，不要什么都写。
六、要写好场景，就应多读剧本，多看电影。因为戏剧一开始，就是时间、地点要同时把握到。
一、人物刻画方法：
一直接描述法：直接把人物交待出来，在开头时便把故事中人物穿著、相貌、职业、个性，作一个介绍。
二戏剧方法：不直接描述，作者让人物透过自己的语言和行为来表现自己。也就是很自然的从人物的语言、动作中刻画出来。
三人物谈人物：借着人物的相互谈论，把另一个人物给刻画出来。
二、如何使人物突出？
一个人表现特殊：例如举止、谈吐、服装、思想或者长相，也许是动作皆很特殊。
二用故事中的多数人物来烘托主角，那么主角人物便能突出。
三对这个主角多加着墨。
三、作家只有在了解并进而同情他所意欲创造的人物时，才能赋予人物以真实的生命。初学者常误以为他们必须凭空去想象或虚构人物，结果他们所创造的人物常流于不真实，没有生命。中创作的角色，最好是作者日常生活中所熟悉的人物，如此才能抓住这个人物的一切，否则只能描述其外表，而无法写到内心。所以必须养成观察人们的习惯，尽可能利用种种方法去接触各种各式的人。
人物的心理描述
一、对人物的表现，有表情、动作、服饰等外型上的刻画，也有心理上的描写。外型上的描写是作家看得到，内心世界却是看不见，摸不着的，然而人物的心理描写往往比较易于表达他们的个性，因此中的人物心理是作者必需补捉细察的。
二、作者必须赋予主要人物不同的个性，因为有不同的个性，那么他们对一件事物的发生就会有不同的看法，不同的意见和处理行为。也因为有不同的看法、意见和行为，才会造成人与人之间的情节或者事件。
三、人物的描写比较重要的有两种：一是写命运的悲剧，一是写社会的悲剧。大概以命运的悲剧来描写人物，差不多比较偏向于浪漫主义，当然并非完全都是。如果要写成一个社会悲剧，则几乎偏向现实主义。塑造这个人物，同时决定人物是受命运的安排，而发生一连串事件，则属于比较浪漫性的，属于作者个人意愿的。倘若人物的决定是因为社会原因，使他发生生命旅程中的波折，可能是写实性的藉书中的人物来描写社会的状况。命运悲剧与社会悲剧的安排，全由作者自己决定。但若从社会现象之下发展这个人物的故事，必须要描述这个人物的社会背景，否则人物就会很凌空。
四、在描写人物心理时，作者要先有一个目标，或有话要说，而后再塑造上这个人物，这个人物的内心世界，可以从社会中众多的人，综合塑造成一个人物，再把他展现于中的人群社会里，来看这个人物，生命中的趣味，他的缺点和长处。
五、一个人物的性格，跟他本身教育、生活背景、文化背景有?。
六、戏剧之中，大多是“情理之中，意料之外”的安排。情节亦如此。人物在活动当中，一定不能让读者在接触作品时，就晓得这个人物的发展。然而作家要表现一个现象，或一个需要的事件，可以不必过份拘泥于故事的发展，而是让人物自己去发展。所谓人物发展，是不同性格的人物处在一块，所引起来的情节事件。
七、如何呈现人物给读者是文字的一种表现，有人喜欢在人物未出来之前，便是已经如闻其人，呼之欲出。有的人却不大事先安排，让人物自然出现，让读者自己感受。
八、在塑造人物时，不必要把很多要读者知道的关系和背景，先作安排或描绘，甚至于不必先作介绍，让他自动的出现。再从他交往、言谈中，使读者了解人物的出身、社会背景、家庭环境。
九、初学写作的人，在人物心理描述方面，需加注意的是人物与人物之间的对话，人物的性格藉人物的对话来表现，因为他一张口便可知道他的个性。在某些情况下，必要制造环境使这个人物突出，使他表现独特的语言。其次是用中自己的愿望、；懊伤、回忆，以及他对一件事物的意见，来表现这个人物的个性。
的对话
一、对话是把中人物所说的话呈献给读者，读者借着人物的对话和声音，去了解人物的表情性格和动作种种，因此对话在中便具有刻画人物和促进动作的功用。所以对话的技巧乃是作者在下笔之前，必须认识、熟悉和准备的一项重要工作。
二、对话有两个要素：一是自然，即人物身份的自然流露，什么身份说什么话。另一是可信，让读者能体会到是真正符合该人物，在某一特定时空下所该讲的话。
三、先谈自然：
一所使用的对话，是一种寻找的性质，不是作者自己创造出来的。但也不是动笔时才去寻找，而必须平时大量的储备，大量的吸收别人所使用的口语。
二一个作者该有一个爱听话的习惯，在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写时，便可以到自己的储藏室找出适合该中的人物对话。
四、次谈可信：
一为使人物对话可信，对话有时不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制。
二一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢？当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现于外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。因此中的对话实居重要的地位，尤以中国之为最，因为中国起源于说书，都是诉于听觉的，所以特别注重对话。
三要表达的一切，特别依赖对话。因为那些刻画、描写都投入到对话中来。所以一个人能够完成他的造形，所能看到的行动、表情、动作和语言，中国都透过对话表现，因此对话所负的责任，本身就含有刻画、动作和表情。
四西方在形式上分得较清楚，因此不太仰赖对话。西方把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。
五现在一般的新处理，已经离开听觉，把现代拿起来，我讲你听，几乎是办不到的事，而章回很适合用听觉来接受。听觉重视对话，视觉则是重在文字上，目前比较重在视觉的接受上。
六对话不能杂乱无章，也不是一个人的独白；须能不失自然，而又不浮杂。
七广义来说，人物的内在思维也是一种对话。
的文字运用
一、文字是作者与读者之间的桥梁，作者借着语言文字把思想和感受传达给读者。是以，一篇好的作品，往往需要看作者的文字运用是否简洁流畅，恰到好处。
二、散文是以作者本身为轴心，是用所谓万事万物皆到心里来。即是对外界的各种感受，化成各种感觉向外投诉。所以散文是用我心应天心，用天心去证我心的一种写法。
三、与散文有些差异，必须有几个元素：
一首先是事件：１有形事件，即行为事件。２无形事年，即精神事件。
亦即我们心理的各种发展状况，同外界一切行为所促成的事件。
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