如何写大纲1
提纲不需要固定格式，但就我的经验，总体来说就这几步:
第一，分四大部分:即时间，地点，人物，主要内容。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【更多精彩请访问】
第二，详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间，而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒。因为如果你是在写长篇的话，最初做的时间安排很可能需要变动，如果在修改的时候频繁变动时间的话，那这个提纲还有意义吗?再者就是地点，也是先写几个大地点。方便修改。人物方面，要从性格，身份背景等方面来写，这里要详细一点，因为对人物的介绍越详细，对推动以后的情节发展越有利，因为你如果清楚了人物的性格身份，就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化，以及情感等。不知道你有没有看过莎士比亚的作品。莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的。
主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局。中间的发展过程空着，还是方便修改增删，最后在定稿时把这一部分填起来。
很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写前的框架，也适合于多人合写，如果把当作一个人，那这个提纲就是的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。
没有一个坚实的骨架，就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要。
首先，让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。
写作提纲草案
书名：《XXX》
第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY
第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵
第三、内容简介：
第四、预计字数：XX万
第五：环境设定
环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：
东面：
西面：
南面：
北面：
第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)
1。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
N。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七、技能设定：
1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七、道具设定
1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。
第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)
环境序引：
世界格局：
势力分布：
第九、情节结构
主角出世：
生活环境：
引发情节：
主角入世：
学习情节名：
受挫情节名：
组队情节名：
敌对情节名：
战斗情节名：
进化情节名：
再学习情节名：
大势力情节名：
书末战斗情节名：
末尾结文情节名：
敌对情节：
介绍情节名：
结仇情节名：
内部对话情节名：
分裂或发展情节名：
盟友情节：
介绍情节名：
结盟情节名：
帮助情节名：
第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容)
第一节：
第二节：
第三节：
大结局：
第十一、他人润色拼接说明：
1。组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>计划；
2。全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；
3。如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；
4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；
5。若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点
如何写大纲2
完整的题目应该叫《我在读了N千部稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。
正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。
肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。
新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。
特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
一、投稿方面容易出现的偏差：
1．投“裸稿”
2．设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
3．“编辑只认名家和熟人”
１。投裸稿
“裸稿”指的是只有正文的稿件。
编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。
我看到很多读者也是这样的。
为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：
１．把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；
２．把故事梗概的前三分之二印在封底；
３．把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。
我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被的机会。
你的投稿，除了正文之外，还至少应该有以下要素：
１．标题和章节无误。
２．作者署名和通联方式。
３．２００－００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）
４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）
５．开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。
２。设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。
即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。
３。“编辑只认名家和熟人”
在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
我不会因为不认识作者就不看投稿。
也不会因为作者没出版过就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在《哈里。波特》出版之前，都不曾出版过。
也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。
如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。
“没有类似的。”
“把类放大。”
“还是没有类似的。”
“太好了，你找我吧！”
特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。
二、构思写作方面的常见偏差
1。“这个题材没人写过”
2。构思不成熟就动笔
3。“后面写得好”
4。人物基本是“无事忙”
5。试图“平地起高楼”
１。“这个题材没人写过”
这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。
有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？
要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。
当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。
２。构思不成熟就动笔
故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感天才如金庸者，也不敢采取这个办法。
如果不怕白写，这样也未尝不可只当是练笔。
如果稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的容易多了。
当然，编辑审读起来也容易。：）
“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”这是亦舒做过的研究。
多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。
３。“后面写得好”
投稿者问我感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”
我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”
开头不好怎么办？很简单，重写。
柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。
还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”
要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。
参看附录3“开篇如何立即打动读者”。
４。人物基本是“无事忙”
事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多的主人公基本就是“无事忙”。
比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……
有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？
是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。
《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。
没有重大事件发生的，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。
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