情节导向与开篇：
那么，什么类型的书，读者看爱，能给你带来名气和利益呢？其实，说起来也很简单，不外乎两点
一，生动有趣的故事、离奇曲折的情节；
二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【更多精彩请访问】
其中，又以第二点更为重要，更占主流地位，这其实就是所谓的****，简称YY。而且在情节的安排设计上，也比第一种容易，毕竟，不是谁都有一个心思慎密，天马行空的大脑。
这里简单地说一下，一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品，所谓代入感，再通俗一点讲，就是能让读者产生身临其境的感觉，只有当读者把主角当成了自己后，才能在主角受辱时觉得更憋气，才能在主角扬威时觉得更爽快，但要注意，无论是主角太压抑，还是太好运的，都不好，要注意抑扬的配合运用，紧紧地抓住读者的心，但总的来说，还是爽的情节比憋的多，毕竟，读者来看书是找乐子，而不是来受虐的。
那么，怎么样才能增强代入感呢？
这是需要一定技巧的，一般来说，特别是对于新人，在开篇的时候，应该是意外或****，先把读者的眼球抓住，具体的写作手法，可以参考电影镜头，把气氛营造出来，简单的说，就是你想表达什么，就尽可能的通过文字，让读者有一种在看电影般的身临其境的感觉。
然后就是转折，通过一些事件，简单地说明一下背境和形势，五千字内快速展开情节，也就是一个有相对明确的发展目标，让读者知道，这是准备说一个什么样的故事。
关于主角塑造：
还有一点要注意，要描写主角时，不能太完美，除了特出主角某一方面的特色特长之外，其他方面，可以模糊一点。这是因为，这个世界不完美的人太多，而当他们看到一个完美的人物，就会觉得与自己不符，难以代入。
比如在逐浪，看书的主流读者是十几岁二十几岁的青年男女，尤以学生为主，那么，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，设置成现代社会一名年轻的学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，而且，性别尽量以男性为主。
此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全面的主角设计一种无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化，强调起来。比如，设定主角是个路痴，经常会走迷路，这样的缺点，不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。
情节安排与读者的心理：
在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向了，看它是否能让读者感到爽快，这也是成败最关键的地方了。
这里，我不得不提醒一句，现在的读者，心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果在书中，主角受到的挫折过大，那么读者的反弹是必然的，如果书里出现女主角贞操被他人所夺这样的情节，那么对于一本商业性来说，它已经写到了尽头，因为到这时候，辛苦拉来的读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半，也在不断的叫骂着。
说了不该要的情节，那么，什么才是该要的呢？什么才是读者喜欢看的呢？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，那些，就是主角该做的事。如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。
其中，奇遇很简单，就是作者尽可能合情合理地帮主角作弊，让他得到比所有人都多的好处，这里面，包括宝贝，权势，运气，财富，甚至是兄弟、美人……
力量设定与升级体系：
升级，就是让主角不断变强。这里要说一下，这个变强，是整个环境，包括主角在内的变强。所以在具体的安排上，要有外部的威胁和危机，主角要有压力，然后转化为变强的动力，变强的过程要有目标性，简单地说，就是变强了，好去欺负以前比主角更强的存在，然后又引出更强的敌人，再变强，又去报仇……
还有一种情况，就是主角的实力暂时不需有什么变化的时候，也完全可以不时加上一段主角练功或感悟的描写，然后说明一句，主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了，这样写，除了让已经产生了代入感的读者爽一把之外，还暗示了未来的压力，把读者的心抓住。
最后要说的，升级，并不单单就是力量的提升，智慧，财富，权力，势力……都是实力的一种，都可以通过这样的方法来提升。
至于寻宝，其实就是奇遇的另一类写法，但更多的是有意识行为，前面有详细的谋划，铺垫，过程中又不断地安排意外，历尽千辛万苦之后，终于得到了大把大把的好处。但要注意的是，这并不是终结，接下来，要让主角有机会拿宝炫耀，让别人惊奇，或者，把一些宝贝送人，受他人的感谢，这些都是很好的YY情节。
不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多，包括前面说的奇遇也一样，什么多了，重复了，就不好玩了。而通常情况下，得到了好处，就要拿来用，用到不够用了，作者再开金手指，这个其实和升级也是一样的。
关于主角的情感戏：
就是俗称的泡妞了，注意，这是一个过程。在泡妞这点上，许多作者认为只有写种马，见一个爱一个才有前途。其实这是不对的，一个角色由出现到读者接受，需要时间和情节，但一个美女如果一出场就让主角搞掂了，那读者对这个角色就没有幻想的空间，（呵呵，要知道，男人在这一点上，也是很自私的），结果，这个也许很重要的美女，就变成了一个连名字也不记得的花瓶。
依此类推，后宫类作品就比种马书更受欢迎，这两者看起来差不多，但区别在于，种马书中，主角是见一个上一个，而后宫文，主角见一个爱一个，但始终保持着****的关系，并不会突破最后一步。这样的写法，会让辛苦刻画出来的女性角色更为值钱，要知道，在中的美女，在主角没有真正得到她之前，才是最有价值的，最会让读者期待，他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候能……，而这样的猜测，一般都会转化成期待，也会转化成订阅。
此外，让主角和美女保持****的关系，也不一定要让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是美女倒过来喜欢上主角，反过来倒追主角，或者，美女和主角互相看不对眼，但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样，往往会起到更好的效果。
重要辅助情节：
发财：这一点和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多的出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。
欺人：就是主角把敌人打倒后，踩在脚下。但描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把被欺负的对象刻画好。这是很重要的一点，因为只有把被欺负者刻画好了，主角打倒他时，读者才会觉得更爽快。
其中，主要可以有两个方向去描写，一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，这样当主角****他时，读者会觉得更爽快；二是把对方描写得强大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，这样当主角发威打败那人时，读者就会觉得更为过瘾。
要注意的是，不论是那一种，都需要前期的情节的铺垫，不能是突然心血来潮了，就安排一个角色让主角欺负一下，然后，极丑角或极强角就跳了出来，舍身陪主角玩玩过家家。
助人：这个看起来很搞笑，也似乎和YY要旨背道而驰，但其实不然。助人，其实也意味着被他人所感激，意味着得到别人的赞美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面跪在地上说要回去立长生牌位的场面……这种YY，不见得就比主角打倒敌人来得弱。
以上说的，都是YY类作品的特性，一些增加代入感的方法和技巧，当然，也有一些不需要这类YY情节的，比如都市言情，历史军事类和灵异类等等，这里就不多说了。
题材的选择：
那么，在写书之前，还有至关重要的问题，选择什么题材好呢？
这个问题，相信很多作者朋友为此而头痛吧。其实，不论是什么样的类型，不论什么样的题材，只要策略得当，都是可以大热大卖，但其中的难易程度，绝对是天差地别的，有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。
那么究竟应该如果选择呢？
首先，选择的类型，要与自身的经历有关，比如：一个退役的特种兵，他在写军文的时候，就肯定比看武侠书长大的宅男更容易，更具优势；一个体制内的党员，写官场政治，也比在校学生更有心得。
其次，合理地审视作者自身的水准和特点，一个是文笔风格，一个是性格和兴趣，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。
新意真的很重要吗？
在这里，要提一下，许多新作者都认为，要写新颖的题材，显示出足够的新意，才能吸引人，才能走红。
这个观点，有一定的道理，但基本上，这是个错误的认识，新颖，其实代表着读者第一次见到，或者很少见到，这意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个过程的，这样，作品先天就存在着劣势。
其次，还关系到一个作者的知识积累和策划调控能力。一个新的题材，就是一个新的世界，作者要为此安排设计里面的社会，科技，人文，历史，宗教，地理，阶级……这些东西，想想就让人头皮发麻，所以过于新颖的作品会比较难写，也就更不适合新人。
当然，这里这么说，只是一个建议，说的是普遍情况，不包括那些惊才绝艳之辈。
新作的创作模式：
好了，下面来说说，新书的四种基本情况：
一、旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事。
这类看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、但实际上，俗也代表着大众化，许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，正是因为有相当数量的读者喜欢。
所以，这一类作品，表现为两极分化的态势，如果作者笔力够强，那么这种庸俗的东西也能成为经典，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么……呵呵，不说也罢。
二、旧瓶装新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故事。
这类需要些许的创意，还有变通能力，但总体来说，这类书还是比较容易写的，至少，这类的创意比较容易得到。比如说，同样是穿越文，穿不同的时代，就有了不同的故事，而主角在穿越前的职业特色，也会改变作品的风格和目标……
当然，并不是说有了改变，有了新的插入点和视角，就是一本好书了，在对前人的创意进行了一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣……如果这些都符合要求，那么这个题材已经可以动手去写了，这类书，一般很难到非常高的高度，但仆街可能却比其它类型的书要小得多。
三、新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭新的外衣罢了。
这是一种比较取巧的手法。其实这和上一类有点类似，都是需要一点创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进，这样的好处是让读者更有新鲜感，使作品在原有基础上更上一个台阶。
这类作品多用在网游，竞技，都市，科技，甚至是灵异文上，一般很难大热，但偶尔的，也会给人惊喜，冒出几部神级大作来。
四、新瓶装新酒，完完全全的创新。
要注意的是，这种作品，特别需要深厚的写作功底，而不仅仅是拥有奇思妙想就行。所以不建议新人尝试，至于那些骨灰级的老鸟，也不需要来看我们瞎扯，就不多说了。
分类指导：
说到这里，也是时候，对各种常见的作品类型，进行逐一的分析了。
玄幻类：
这是逐浪网，也是整个网络作品中，数量最多的一个类别，同时也是最大杂烩的一个类别，广义地说一句，只要不是记实，其实都可以冠上“玄幻”的名头，但一般，都是指带有东方色彩的幻想。
这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是上文提到的第二种模式，旧瓶装新酒。
玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。
因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法，可以参考下文中对都市异能的叙述。
奇幻类：
这是一个传统的类别，在几年前，奇幻甚至是数一数二的大类，相当于现在玄幻的地位，也就是带着西方魔幻色彩，基本就是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙……而现在，奇幻类型虽然不算衰落，但有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。
原因嘛，也很简单，因为我们的作者朋友，大多是东方人，生活在东方文化的氛围中，所以就算看了那么十本八本魔幻，玩了那么百十个魔幻背景游戏，但要真正的写出那种味道来，仍不容易。
比如，若谈到东方的武术和修仙，大家随便都能扯上几句，但西方的神术和魔法的区别，我们就真的了解吗？公民与平民，骑士与领主，国王和贵族，神权和皇权的关系，他们的世界观和价值观，我们也都能理解和接受吗？
所以对于新人来说，这个类型可以一试，但如果是第一本书，不要抱大太的希望。当然了，如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，一定要写这个类型的话，也是可以的，但要注意几点。
首先，你得做好仆街准备；第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻；第三，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的YY模式，突出主角的能力和作用，让读者爽就行，千万别想着什么史诗巨著；第四，可以考虑加入穿越元素，比如：主角是东方人，然后把东方的生活习惯和思维模式带到魔幻世界去。
武侠类：
很显然，这个类型现在已经整体的衰落了，但许多写手心中都有着一个武侠梦，虽然在逐浪网武侠作品并不多见，但这里也说一说吧。
首先，要提醒的是，在确定写武侠，特别是纯武侠的时候，要有比奇幻类，更坚强的心理承受能力，因为现在的武侠已经没落到除非是名家，不然基本没戏的黄昏时代。
那么，是不是武侠就真的不能写了？也不是的，只要稍稍地变通一下，加入一些流行的热门元素，还是拥有强劲的生命力。
第一种，是把武侠的背景换到现代社会，未来社会，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，把武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素。
第二种，则是反过来，仍以古代为背景，但把主角换成现代人。然后再结合主角的现代人思想，改变武功套路，改变环境，甚至改变历史……
第三种，是结合网络游戏，把武林搬到游戏中，也算是另一种武侠的体现方式吧。
最后，如果兄弟们实在不愿，对武侠有着无限怨念，那好吧，尝试着写写带悬疑情节的武侠吧，至于朝代，最好是清，因为现在的电视剧，给我们培养了数以亿计的鞭子迷……
仙侠类：
这是逐浪网最畅销的类型之一，这类作品又可分为两大类。
一、古典仙侠。
古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版（武侠写手的福音^_^），如果按传统的写法，也属于仆街类型，不过它的情况比武侠稍好一些，毕竟加了玄幻的元素。但如果换一个思路，只是套用古代背境，在里面添加一些流行元素，比如和武侠结合起来，或者和机械结合起来，或者自创一个背境，也是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么去写。
Copyright 2021宝石小说All Rights Reserved