第12章（2 / 2）

《京报》一向以刊登时政大事为主，副刊的文学栏目是新开设没几年的。

虽然由于《京报》本身的影响力，有不少成名作家投稿，但也多为深刻的文学作品，在文化界影响力不必多言，但在市井之间，只能说曲高和寡了。

身是客的这篇武侠，刚投稿过来时，其实也有争议，如此通俗、通俗到有些直白粗鄙的作品，真的适合刊登在《京报》上吗？

但此时文化界也在号召白话文写作，更有文学界大家引用了“白乐天每作诗，令一老妪解之，问曰：‘解否？’妪曰解，则录之；不解，则易之。”的故事。

以此力推文学作品走入普通民众、走入千家万户的主张。

而且，文化要开启民智，也是此时的重要主张。

以上等等原因，最终让主编冯知明力排众议，给了杨金穗一个机会。

而杨金穗于二月初邮寄来的大纲，也证明冯知明的选择没错。

虽只是一篇简单的武侠故事，但那句“侠之大者，为国为民”，以及其中流露出来的对受压迫人群的同情和关注，无疑都戳中了此时有良知的文人的内心。

因此，《京报》内部对于这篇连载小说也比较关注，而小说的成绩也的确喜人。

自《楚惊鸿探幽录》连载至今，报纸的销量一直在缓慢增长——

可不要小瞧这缓慢增长，《京报》原本的销量基数就很高了，可以说是目标人群基本都抓住了。

此时销量缓慢增长，说明什么，说明新的受众群也开始看《京报》了。

“冯编，身是客先生是否已回信？下期报纸要排版了，也不知那篇“告文化界同仁书“是否能顺利上版。”

第13章 楚惊鸿话剧 “我刚拿到，……

“我刚拿到，还没拆开，不若你先拆开看看。”

撕拉一声，信封被撕开，看信者高兴，“身是客先生已同意了，尽快排版吧。”

“这可好，我家中一弟弟，说他们学校话剧社想改编风留影一案，用以宣传妇女权益，前些日子还问我能不能帮忙咨询身是客先生的意见。”

“哈哈，他们少年人到底是守规矩，我家附近的茶楼，说书人已经开始说楚惊鸿传奇了。”

《京报》编辑部迅速忙活起来。

很快，一沓沓带着油墨香气的报纸连夜被印刷出来，又被分散到各大报摊，再被报童们奔跑着在城市间传递。

到了天色一亮，人们出门工作也好、读书也罢，顺路买了《京报》，就看到了那封“告文化界同仁书”。

有人不以为意，不觉得这样一个只是用一些杀人案件夺人眼球的故事值得改编什么作品。

但对于青少年们，这无疑是带来了一场讨论的风暴。

没错，武侠小说嘛，原本就是青少年读物啊，那热血江湖，快意恩仇，本来就更容易获得年轻人的认可。

而后世的文化产业有这样一个不成文但颇有道理的言论，那就是，抓住了年轻人的目光，你就抓住了一切。

因为年轻人不仅愿意为心爱的东西花钱，还愿意充做自来水帮忙宣传，并且会以极大的热情，各显神通投入到二创中。

二创的生命力，有时候比原作还要久，比如前世某宫斗大戏，网友们生生帮男主演出了一张专辑，这就是二创的威力。

因为杨金穗说明了“非商用就可以免费进行任何形式的二创”，于是京城的很多学校话剧社，都开始讨论要改编哪一个案件了。

许霏带着沈娜拉，林西林，约杨金穗出门逛街，来一场女孩子间的约会。

路上许霏就兴奋地说，他们学校正要改编楚惊鸿的故事，而且选定了她最喜欢的骨笛勾魂案。

另外，因为话剧社的一个学姐家中有一座戏园子，愿意支持一下女儿的学校活动，会特意留出一个上午让他们公演话剧，广大市民也可以免费入场观看，许霏就邀请杨金穗一起去看戏剧。

不消说，其他几个人她已经邀请了。许霏真的是很很热情很喜欢组局的人啊。

杨金穗当然同意了，而且鉴于这是第一个自己作品的二创（最起码是第一个邀请原作者去参观的二创）。

她也很想参与到创作中去，就问许霏能不能让她去戏剧社混一混。

于是，过了几日，许霏家的车就停到了杨家所在的巷子外面，引得在巷子口聊天的闲人们一片哇塞，小汽车啊，也不知道谁家发达了。