*回忆杀。
和理七年秋。北离。在一切开始以后。
周延与方文绮的聊天记录，停留在半年前。
她们是莫德林的同窗。莫德林——一个周延又爱又恨的地方。爱，不必赘述。作为象牙塔，莫德林具备一种干净。恨，不必赘述。周延在莫德林极清晰地意识到，原来享受象牙塔之干净是一种绝大的奢侈，原来不是所有触碰天空的人都能若鸟一般飞翔，原来部分同学可以光鲜亮丽，自己的最大要务却竟然是活命。
方文绮与周延上次的聊天，涉及莫德林。不过，聊天的缘起是法西斯剥削作品。方文绮问周延，作为一种抽象的概念，何为法西斯。
周延对思想史与历史不专业。她认真且随意地说一点。她说，法西斯是对人生命与生活全方位的掌控，法西斯是对真实的扭曲与对历史的抹除，法西斯是将人置于一个宏大目标之下、将人以此宏大目标绑架，法西斯是对人与人自由且安全交互之公共领域的破坏，法西斯是将人孤立与异化为可以被绑架、被操纵的人。
方文绮回复，好像许多政治都是这样，好像任何政治都会运用到这般。
周延以为这话有趣。周延回复，我觉得，还是存在程度的区别，还是存在若干作为事实行为的界定标准。
方文绮问，你觉得，徵是否是法西斯。
周延希望作肯定回复。因为，对她而言，徵确实是。桂叶内亲王控制她的生活。几乎所有人都给她灌输内亲王所行没错。她希望违抗桂叶内亲王仿佛就仅有叛国之办法。她希望在徵的境内境外探讨一点徵的政治不得不偷偷摸摸。她曾经勾结境外势力谋划逃跑——这大概说明，她已经被孤立、被异化、被绑架、被操纵。
和理七年春的周延对方文绮回复，我觉得徵不是。
方文绮不知晓周延曾经的监护人乃桂叶内亲王。然而，周延知晓方文绮乃苏钧与方礼的孩子。行大事者不拘小节。逃亡者与间谍需要不忌惮骗人。即便方文绮仅系普通同学，周延也不会在此刻穿帮。
方文绮没有立刻回复。她给周延讲一个故事。
方文绮最初，即说“死亡天使”。周延迅速由该名号及其关键事迹反应过来，尤黛·曼斯菲尔德。
尤黛·曼斯菲尔德是第二次世界大战期间的一个人。她出生于帕兰、成长于幽洛雪，家庭在幽洛雪颇显赫、姊妹兄弟列土，却叛离同盟国幽洛雪、为轴心国埃夫诺效忠。尤黛·曼斯菲尔德是一个医生，或许也是一个古典恐怖小说意义上的科学狂。在莱希亚的某座臭名昭着的集中营，曼斯菲尔德担任管理。在该集中营，曼斯菲尔德做实际是纯粹酷刑与折磨的、反科学的人体实验。
第二次世界大战后有对反人类暴行的审判。在诺伦山发生的若干审判确立《诺伦山原则》，也确立《诺伦山法典》。《诺伦山原则》后来化为《卡蒙规约》，成为现当代国际法之基础。《诺伦山法典》后来化为《斯塔迪宣言》，成为现当代医学伦理之基础。
曼斯菲尔德逃脱诺伦山审判，以及其一切后续审判。一说，她终老在伊洲的角落。一说，她被为受害者复仇的特工暗杀。一说，她本该被抓去诺伦山，却凭她的美貌蛊惑逮捕者、遂逍遥法外。
曼斯菲尔德遗留被评论为美丽的黑白照片。然而，她被冠以或许“美丽”的名号“死亡天使”，仅由于“死亡天使”在相应语言内等同于“死神”。曼斯菲尔德在少年时被她的养父性侵害。若干记录表明，这是曼斯菲尔德背弃家族离开幽洛雪、至埃夫诺追求人生意义的诱因。在集中营，曼斯菲尔德对“科学”的疯狂有了意义。这令曼斯菲尔德，在当时轴心国的女性高级法西斯分子中，几乎绝无仅有地不是名媛花瓶。
第二次世界大战后十几年，各种审判尤在进行时，曼斯菲尔德被写进小说。第二次世界大战后叁十年，曼斯菲尔德被拍成电影。小说是描写她在集中营性虐待男性囚犯的小说。电影是描绘她在集中营性虐待男性囚犯的电影。由此生成作为法西斯剥削作品的小说体裁，与电影体裁。
小说被作为淫秽物品封禁。电影在一些区域不上映，在另一些区域上映，一边被广泛批评，一边被悄悄流传、有忠实拥趸。周延看过若干被当作法西斯剥削作品的电影，《斯卡里野的美丽传说》《索多玛一百二十天》《午夜守门人》。周延也看过若干被认为不忠于历史的电影——《辛德勒的名单》《朗读者》《红楼女儿》，不若讲，太多文艺作品都可以被这样批判，因为文艺作品不是历史作品。不过，周延没看过拍曼斯菲尔德的那部电影。
言而总之，方文绮的中心思想是，《x
区》是法西斯剥削作品。《x
区》以过度色情的方式处理反人类暴行。观众沉浸在手冲快感内，遂遗忘与忽略真实的历史。方文绮对此感到愤怒，遂希望对此做点什么事。
周延见多妖魔鬼怪。她感觉，方文绮的痛苦不及自己的痛苦，但不能说方文绮的痛苦就因此不真实。作为准伯爵与桂叶内亲王养子的周延，很欠缺话语权，但那个周延愿意以绵薄之力支持一点公共领域的发声者。工人的声音。真正的劳动者的声音。讲道理的声音。通过逻辑给公众科普、而非通过逻辑谬误操纵公众的声音。
这或许奇怪——周延竟然同时支持这二者。有各式各样的人认为，这二者不共通。
我支持一些声音，不是因为我认可或支持声音的内容；许多声音的内容之真伪，不可考。周延有时思量。我支持一些声音，是因为我希望那些人有发出声音的空间。
周延不是爱辩经的同学。她辩经水准尚可，但她远离一切舆论场的打架。尽管这时，她仍旧不可避免地被舆论场吸引到。
方文绮又道，《x
区》写特殊贡献。方文绮再道，《x
区》写到一个徵历史上真实被特殊贡献的人。方文绮没报名字，但方文绮描述精准命中此人的几条特点。
呵。周延思量。老熟人。
简扬去世在周延出生以前。或许是由于简扬毕竟曾经是首相之子，在天凌宫的博物廊，周延没见过简扬。一般，被特殊贡献者皆相当年轻，所以他们本人犯不了太大的事。他们获得被特殊贡献之待遇，相当程度是被他们出身所附带的派系斗争拖累。与其讲他们是这个国的犯罪者，不若讲他们是这个国的牺牲品。倘若简扬当年更年长，或者当年不在首相官邸，简扬或许能逃脱。然而，历史没有如果。政变后，简扬的父亲死亡，简扬由疯狂的、后续被赦免的政变者送去调查。他给在徵筹谋颠覆活动的国家传递情报。
周延不谈论简扬的父亲。周延不学历史，在徵也碰不到就这部分内容的可信历史。然而，周延感觉，历史的公众人物，既然存在就要承担被写。人有表达的权利与自由。
周延对方文绮道：“《雪后千彻寺》。”
《雪后千彻寺》是徵的一部地下小说。周延相信方文绮能找到。《雪后千彻寺》双主角原型，其一是周行，其二是谢宛童——即周延的双亲，但方文绮暂时不需要获悉那。《雪后千彻寺》之所以是地下小说，是因为尽管周行、谢宛童已亡故且失势，《雪后千彻寺》却具备若干有趣的配角，包括但不局限于原型明显是桂叶内亲王的一位。该原型是桂叶内亲王的角色，在小说内，与周行、谢宛童对应的角色，皆有情感纠葛。
有时，周行被包括境外势力在内的某种人，不恰当地当作徵一个时代的落幕。徵实际的运作要更复杂，然而《雪后千彻寺》循那种有演义气质的传统。是以有桂叶、周行、谢宛童的叁角关系。
第一次读《雪后千彻寺》时，周延感到不舒服与奇怪。因为，类似藉各种事件报道各种人的媒体，《雪后千彻寺》的作者仅在拿周延双亲之经历写作者自己的故事，而非写真实的谢宛童、周行。谢宛童不是《故园风雨后》的迎接苍凉谢幕的淑媛。周行的、周延依稀记得的思维模式，异于《雪后千彻寺》给周行表现的版本。不过，《雪后千彻寺》拿桂叶内亲王找的乐子，周延同乐。
之后，周延又读几遍《雪后千彻寺》。她逐渐习惯与好感作者的文笔，也逐渐明白作者通过《雪后千彻寺》所希望表达。周延寻觅到作者的另一部情爱小说，心思陷于那段一双彼此伤害的人仍旧可以弥补伤害、获得幸福的虚构爱情。周延意识到，尽管自己可能天然注定无法喜欢《雪后千彻寺》，自己却可以喜欢《雪后千彻寺》的作者，以及彼作者的其他作品。
该作者仅有二又五分之四部作品。周延非常希望读到更多。周延很明白，自己为何无法读到更多。由于《雪后千彻寺》流传略广，一旦该作者经由她其他文字的风格、细节暴露《雪后千彻寺》乃她所写，该作者便妄议桂叶内亲王等在世皇室，大概率要坐点牢。
周行、谢宛童皆未落得幽居千彻寺。周延不明确，双亲死亡而未陷囹圄，对自己是坏是好。倘若《雪后千彻寺》之作者真有陷入不可避之囹圄的那日，且倘若届时周延有权势，周延，作为一份当下的玩笑与善意，将乐意推动该作者进入她作品标题的所在——那是周延自己都未必能作为囚徒进入、安享清福的地方。
——那是周延经由她与《雪后千彻寺》之作者的神交，判断《雪后千彻寺》之作者，也该若她、谢宛童、方文绮这类人，不甚介意自己最后去的地方。
方文绮简略读完《雪后千彻寺》，回来找周延。
方文绮说：“我不讨厌《雪后千彻寺》。”
随后，方文绮第一次告诉周延，她是苏群、吕慎微的外甥女。方文绮还讲，尽管她不能代替当事人发言，但她觉得，倘若周行、谢宛童还在世，并且他们对《雪后千彻寺》不满，或者《雪后千彻寺》的其他配角碰巧读到《雪后千彻寺》并感觉因为《雪后千彻寺》而受到了伤害，那，方文绮以为，这些人有维护自己权益的权利。
“就像，”方文绮说，“倘若简扬还活着、离开特殊贡献，简扬有维护自己权益的权利。”
“这是名誉，也是隐私。”方文绮说，“《雪后千彻寺》没有用周行、谢宛童的姓名，但套他们的‘在千彻寺相遇，求终老千彻寺而不得’的知名故事框架。简扬如何维护权益，要另想办法。”
简扬确实该有维护自己权益的权利。周延认同。先前，她问方文绮要到《x
区》写特殊贡献的篇章标题，自己去读一番。《x
区》彼篇章，主角像又不像简扬，大略是套简扬故事的经典要素。可，读《x
区》对该简扬角色的笔触，读《x
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