以前在留言版看到一个问题：“你写文章会先想结局吗？”
结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、文章是随想随写，因此根本没有想结局3、故事尚在进行中，所以没有结局
曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点“老太婆的裹脚布”一般。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【更多精彩请访问】再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？
因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。
1、的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为“报告式”与“呈现式”，报告式为“间接表现法”，呈现式为“直接表现法”
如：
“宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯……宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文?……那一事不是剥民……”（随史遗文）
这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。
间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。
“梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀……可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……”（老舍）
作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法“平面人”，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。
人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。
2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：
“他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……”
此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。
文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么“美极了”，“好听的很”这些虚的形容词。
由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：“心头一热”，“毛骨悚然”，“心要跳出来”都是身体感官上的实在反应。“他感到恐怖”，“他很焦虑”，“他激动起来”这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。
3、话也应该避免复述
直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：“她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……”
总比“昨晚三点才回来现在有要出去？”
“你走吧！不要回来，永远不要回来！”的描述好吧
4、创作的描述另一个方是就是“喻象”，凡创作者都必须善于利用喻象“她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头”（莫伯桑）
这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。
杜甫的“雨脚如麻未断绝”，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做“日脚”也就是影子，头上的就叫做“日头”了。
再举一个例：“太阳很烈，天气很热”
“阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流……”
哪一个好呢？
5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如“以海浪比稻田”“以稻田比海浪”这就扩大了视野，将两者互动。
“风排山倒海的侵来”“狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声”这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。
心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当“主观”的叙述方式。
透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的“脑之幕”，不流于平版沈闷很难。
因为这样的方式很容易犯上“说故事者介入故事”的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。
意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作也应该如此。
那么，请注意看这段：“那垂老的女人口角正在痉挛……她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野……她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一?那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖……于是痉挛……她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……”（鲁迅）
这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。
以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。
所谓叙事观点有两义，一是“由谁来叙述故事”二是“见事观点”
此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。
说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。
不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。
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