八、现在我写书，好像还没有定性，总是在尝试不同的风格，是不是这样不好呢？很多类型融合着写好么？还是应该多尝试着不同类型，最后定性自己的风格后才是最好的呢？
新人作者，建议选择自己最擅长的题材，好好完成一部完本作品，不要贪多。否则会嚼不烂，饭一口口吃，路一步步走。好好完成一部完本作品，会学会很多。
九、您建议每本书，像我们这样的新人，多少万字结一本书好呢？还有写完一本书后，应该做些什么呢？
多少万字结一本书，要看你的签约合同写的多少。自己在写书的过程中，也许会有新的灵感写下本。
个人建议开新书，但是也不影响去学习别人的优秀作品。
十、您看我喜欢融合着写，这样的作者应该看哪方面的书好呢？我看的太杂了。比如我下一本书想开一个：鬼怪异能的，是否前期准备方面，要看些恐怖异能的书呢？但是鬼怪设定是在异世大陆发生的，那我应该看异世大陆的书吗？还有就是，需要看这些书吗？写之前是构思好的，需要去借鉴吗？再如我想写都市异能的书，都市异能的书可以以女性视角写吗？这个都市异能听起来就像男频的，也要提前准备看都市异能的书吗？纠结。
上个问题说了，先定好一个题材，列好大纲。选择一本来写。
十一、都市情感的，我看电视上都是一家有好几个孩子和家长的故事，这个往电视剧方面发展，应该以多少字为好呢？围绕男女主角的同时，也可以写老人的想法吧？往电视剧方面发展的文跟网文冲突吗？应该注意写什么呢？谢谢您。
影视方面，也有很多类型，有家庭伦理剧，有偶像剧。不管是哪个类型的改编影视，都有一个共同的特点就是：剧情好，故事精彩。所以你要回到故事本身来。这个改编和字数没有等同概念。
另外，特别提醒下，和剧本是有区别的。主要是通过文字来传递信息，所以代入感很重要，建议一主角的视角来写，而影视剧本，有影像和声音，多角色、分镜头，所以来两者的对于画面感的传递有区别。不要搞混。
十二、教官，我是女生，但是喜欢写男主角为主的书，这样是不是不好呢？以男主角为主都是男生写的吧？
可以写。写的好的也有，像男频最近还签约了一本《逆世邪尊》就是女生写的，但是女生写男频文，要面对的是男性读者，所以没有天然优势。一般不建议。
十三、记得有一位大大说过，其实女频文就是以感情线索为主，我看现在点击率高的总裁文，大部份的套路就是两个人明明可以在一起了，但因为有些七姑八婆的出来搅局，就阻止了两人走到一起，而搅局的人，大多也是男主的前女友之类的，这做写法，无疑是保证了文文紧扣着感情这个主线。但如果文文是男主和女主不能在一起，是因为男主的事业或者一些江湖上的恩怨影响了男主与女主的相爱，这种写法，在网文里究竟可不可行？因为我细想下来，这样写的话，文文会在某些时候离开了感情这条主线，出现一些男人与男人之间的仇恨报复之类的，这种写法，在网文里，究竟可不可以被读者所接受。
换句话说，女频文，除了感情的主线，还能不能有其它的旁线来穿插在其中？
江湖恩怨啊，身份差异啊等等，都可以来作为男女主感情进行期的障碍。其它的旁线也可以穿插，故事好看就好。记着要扣住主线。女主不要偏了读者视线太久。支线要和主线有关联。
十四、怎么样写小白文，我素新人啊，有些话不知道怎么形容，写出来的时候自己都感觉不太好，怎么办，咋办！！
积累的东西，多读多写多练。先把自己要写的东西简单表达出来，再慢慢润色。
十五、怎样描写才能把这个人的气场给描写的很到位？
让人一看就印深刻？这也是个老问题了。简单的说，就是人物的刻画。
技巧很简单，正面描写和侧面烘托。
可以正面刻画一个人的形象，这样读者在脑子里能大致勾勒出人物的样子。
侧面烘托，可以通过别人的反应来刻画。
比如说，有人提过一个很有意思的问题，鹿鼎记里，韦小宝7个老婆，哪个是最漂亮的？也就是说，哪个女子在书里是最美的？
后来就有人说了，最美的女子，不是他的太太。而是她太太阿珂的娘亲陈圆圆。
记得当时金庸在描写这一段上，我印象深刻的就是，韦小宝见了陈圆圆，呆坐在椅子上，手里的茶泼出来也不知道。只想，世上怎么有这么美的人。
大致是这么个意思。他采用的就是侧面烘托，没有正面描写女子有多美，但是，我们都能从韦小宝的反应中感觉出来。
十六、亲爱的教官~~我就想听听对第一人称写法的看法。。我的文是第一人称，教官们觉得肿么样。有人说我的人物性格有些不稳定，怎么破。
这个要说就比较复杂了，第一人称和第三人称各有好处。
第一人称写作优势：让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，始终用“自己”来看这个世界，来经历故事，不论是读者还是作者自己都会感到比较自然。而且作者写的时候似乎也容易上手。
第三人称写作优势：能比较客观灵活的的展现各个人物的的生活，不受空间限制，故事切入的范围和角度，选择性更强，而没有第一人称写法所受的限制。
总结一下，为什么常常建议新人作者选用第三人称。因为故事情节之间衔接容易，直接从一个场景转到另一场景方便。。新人作者往往写着写着会发现，某个推动性的剧情很难以第一人称来描写。
第三人称不会出现一切围绕主角视线，展开剧情没有太大的局限性但是，第三人称也有他容易犯的错误，最容犯的错误就是过度使用上帝视角。
比如，场景转换太多。对女频作品而言。最好是一章最多转换3次视角。而且其中一次属于打酱油式的侧面烘托。
我曾经见过一部作品，一章转换了3次场景，空间跳跃太大。读者容易混乱。
比如，群戏，无主角。花过多笔墨在配角上，使配角抢戏，主角不明。出场角色3个以上，配角抢戏，主角不明。
例子：当歌去看冷妃，半路遇到了小亲，3个人热切的聊着，当歌去和冷妃说了什么什么，小亲又和当歌说了什么什么，最后3个人一起决定出去吃饭接着说什么什么。
那么，这谁是主谁配，看不出来。
还有一个，上帝插话太多。有的作品，好几章全是描述性的故事情节，看不到主角。
有人说我的人物性格有些不稳定，怎么破。
人物性格要注意逻辑性。人物性格是有多面性和复杂性的，但是要抓住主要的性格方面来刻画。如果你的剧情需要，人物的性格会有大的变化，那么，给角色一个理由。什么事件足以影响到她。
十七、如果我想表达女主人淡如菊的性格，该怎么写？一定要写很个性的女生吗？
人淡如菊就是女主的个性了。
这个问题首先要问你剧情设计。你想讲个什么故事。在这个故事中，这位主角做了什么？那些方面的事件更体现她这个个性的吸引力？
或者，也有一种方法。先不主动设计剧情，而是让人物来推动故事。一个事件，主角这样的性格，会做出什么选择？这些你可以模拟下。
刻画人物就是我刚刚说的，正面描写和侧面烘托。正面描写，人物外貌啦、语言动作啦口头禅啦。还有是通过小剧情，也就是她做的事情来体现他的个性。
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