首先，我得给大家一盆冷水写是没有一夜成名的，想做大神就得一步一个脚印地往前走。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【燃文书库(7764)】天下霸唱现在很牛B是不是？但他在写《鬼吹灯》之前，也写过两本没人看的，一本是《雨夜谈鬼事》，另一本是讲凶宅的叫啥名字不记得了，反正也没几个人看。另外，《鬼吹灯》刚在天涯首发时，也没几个人看，后来为什么会红呢？是盛大砸钱打广告，炒起来的。所以呢，别以为自己的写得很好，就一定能成为大神。我跟你们说，最好的都在抽屉里发霉。要成为大神，首先要把无谓自尊往垃圾桶里塞。别小看每一个编辑，因为他们都可能是你们的再生父母，尤其是那些跟你们一起成长的编辑。因为当你们成名后，会有海量的编辑找你们，但他们都是充你们的名气而来，真正能交心的，就只有愿意培训你们的编辑。想成为大神，先要有一部好作品，然后要有一个靠谱的平台，再然后就是一个能交心的编辑。好的，关于出版神马的一会再说，现在开始讲写作。
我将一本合格的，分为五个主要环节：
一故事主题
二人物设定
三故事架构（套路）
四故事情节
五人称选择
一故事主题
啥叫主题，就是题材、类别、风格什么的。举个具体的例子，《鬼吹灯》就是盗墓主题。主题决定你的读者群，选择一个合适的主题，是创作的首要工作。写长篇，首先要找出适合自己，并且能吸引读者兴趣的主题。“适合自己”就是自己写起来不会觉得困难，譬如：老求本身是个送水工，若让我写法医，我得翻查多少本相关书籍？这样太累了，我要是有这个干劲，还不如去考法医。那是不是该写些跟自己日常生活有关的题材呢？譬如教师就把每天上课下课什么全都写出来……若这样的话，谁会有兴趣去看？
的题材应该源于生活，但又不能是“我家的两三事”，因为这样不能引起读者的兴趣。应该以生活为基础，再在这个基础上进行“艺术加工”，也就是在日常生活的基础上“胡扯”譬如医生要写，就该把的场景设定在医院，然后写些生活中不可能发生，或发生机率极少的事情，譬如尸变什么的，反正什么能吸引读者就写什么。作为医生，医院里的一切必定非常熟识，这样写出来的，漏洞就自然少，能给读者真实感。那么读者就会以为“胡扯”出来的部分也是真的，自然就有兴趣读下去。
“尽信书不如无书”，读书最害人，因为书内容很多是假的，但读者却信以为真。不过要让读者相信你的鬼话，你得先说三句真话，而后再说七句假话。你要是一开始就说自己是***的孙女，天天坐在中南海吹空调，后面就算说得再有趣，读者也不会看，因为大家都知道你在吹牛，知道你是玛丽苏。
这年头太多了，读者通常会对哪些若真若假的比较感兴趣，尤其是悬疑恐怖类。
“宇尘庸兰”那厮应该有不少人知道吧，这丫在17Ｋ奋斗了好几年，再加上有众多编辑及作者帮忙，本应老早就成仙了，可到现在还是半红不黑，归根究底就是他的里老是鬼怪满天飞，一来不真实，二来出版过不了审。出版的问题后面再说，现在要让大家清楚的一件事是：必须发生在现实的基础上，就算是穿越也不能离开现实，一旦完全脱离现实，读者的兴趣就会大减。
因此，在选择故事主题时，做到“真”、“假”二者同时具备。真：自己熟识，或许读者不熟识，反正不能让读者轻易就指出你的漏洞。譬如老求写警察，虽然老求不是警察，但读者对警察的认识不比老求多，至少老求还有几个当警察的同学。假：任何能引起读者兴趣的题材，但又不能太假，最好有一定事实基础。譬如闹鬼诈尸之类，这些事基本上都是网上乱传，但大部分读者却相信。
总而言之，主题必须能吸引读者，而要吸引读者则不能太假，半真半假的题材最容易引起读者注意。就像《鬼吹灯》，没几个人见过真正的盗墓贼，但这世上的确有盗墓贼。神秘而又不脱离现实的题材往往是上好的题材。
二人物设定
其实设定是可以抄的。譬如《七龙珠》就是抄《西游记》人物设定有很多种方案，譬如：三人组：战士、法师、小偷；五人组：战士、骑士（或学者）、法师、僧侣、小偷。
别以为老求在说网游，人设也是这么分的，《鬼吹灯》用的就是三人组：胡八一（法师）、胖子（战士）、杨ＭＭ（小偷）。五人组的例子有《喜羊羊与灰太狼》：战士（狒羊羊）、法师（喜羊羊）、学者（村长）、僧侣（暖羊羊）、小偷（懒羊羊），另加花瓶美羊羊该动画最失败的角色设定。
主角：全能或无能，串连所有人物及事件；
战士、骑士：以武力解决问题；
学者：以知识解决问题；
法师：以智力解决问题；
僧侣：治愈系角色，或能让人信任的角色；
小偷：引发问题，或以敏捷解决问题；
大家想想，这是些跟上述两部作品相对应？这种几人组的人设，对作者有一定要求，尤其是五人组或以上，因为人物越多，花瓶就越多。到了故事的中后期，很多人物往往沦为死跑龙套。就像老求的《诡案组》那样，除了第一卷所有角色都发挥各自的功效外，之后的故事基本上都是主角一个人唱独角戏。这是新作者的通病，开始出场人物过多，但到后期全是花瓶
对于一个宏大的故事，美国大片的做法是通过一个小人物，来将这个牵涉到国家级的故事讲出来
出场人物多了，读者会被跟不上，兴趣就没了。因此，老求建议新作者在人设上尽可能用“卫斯理”模式。相信各位就算没看过，应该也有听说过倪的卫斯理系列。卫斯理系列每个故事都是相对独立的，从头到底就卫斯理一个人唱独角戏，其他所有角色，包括女主角白素都是故事需要才出场，不需要时就莫名其妙地“去旅游”了。
这种模式最大的好处是，当你不喜欢某个角色时，便可不让他出场，啥时间需要他就让他跳出来。某些角色可能只出现在一个故事里，之后就不再出现，但要是作者喜欢，或应读者要求，随时也能让他再次跳出来。不像三人组、五人组，要是某个角色的戏份太少，就会让读者觉得很奇怪。不过“卫斯理”模式存在一个致命的缺点，就是没有主线，关于主线下一节再说。
三故事架构（套路）
网络最常见的故事架构是“裸奔”，就是故事一直往后发展，之前的情节一概不理。譬如血红的《升龙道》，前半部分主角在欧洲及中国惹下不少乱子，结下仇家一大堆，突然就飞到外太空，地球的事全都不用管了。
这种“裸奔”式的架构，以前很管用，作者根本不用花时间想故事该如何发展，想到什么就写什么，日更万字也不难。可是，“裸奔”的作者多了，读者的要求便开始提高。因此，我们必须为故事架构花点心思。
刚才说了，“卫斯理”模式最大的缺点是没有主线，啥叫主线呢？在《名侦探柯南》中，主角被坏人灌毒药，身体变小了，故事就在主角为恢复身体而寄住于女主角父亲的侦探社中开展。这就叫主线。从故事开头，主角就有一个明确的目的，当到达这个目的后，故事就该结束了。
在台湾出版社的约稿函中，必定有两个明确要求：
1、有一条贯通全文的主线；
2、每个故事相对独立（约6至8。5万字一个故事，台湾的单行本通常为6至8。5万字一本）。
这两项要求源于日本的成功商业模式，以《名侦探柯南》为例，每个故事都相对独立，就算在数百集的故事中，随便挑一集看，也不会因为接不上前后剧情而看不懂。相反，很可能只看了一集就一发不可收拾，追看其它的几百集。而且越看得多，就越想知道结局，主线的作用就是在这个时候发挥出来。
主线有很多种，比较常见的有：
1寻人，如《诡案组》主角寻找失踪的搭档；2解毒，如《名侦探柯南》；3达到某个目标，如《海盗王》主角立志成为海盗王；4寻物，还是《海盗王》主角等人寻找前海盗王留下的宝藏。
大家有没有发觉我经常提及日本动漫呢？其实不是我想提，而是日本动漫都是这个模式：一条主线，无限个独立故事。啥时候读者觉得厌烦，销量开始下滑，就是故事结束的时候。这是一种值得借鉴的成功商业模式，非常适用于网络。
《诡案组》的故事架构就是脱变自这种模式，一条主线，15个主题各异的故事。并且在结局中暗示，故事中最受喜欢的配角将会是续集的主角。这样故事就可以无休止地写下去，直到没有读者愿意看才停笔。
说完大套路，再说小套路，《升龙道》那种打怪升级的套路已经太滥了，新作者想以此突出重围几乎没可能。倪说，一个只有几千字的短篇，前两千字以内必须吸引读者，中间的全是废话，然后是一个让读者意想不到结局。
套路有很多种，比较受读者好评就是这种“逆转结局”，尤其是悬疑，“逆转结局”几乎是标准模式。譬如以下这个小故事：一个大块头每天乘坐公交车时，都会冲司机大吼：“我不用给钱了！”因为对方很强壮，所以司机不敢吭声。司机觉得自己很窝囊，就每天锻炼身体。半年后，司机练出一身肌肉，当大块头再次冲他大吼：“我不用给钱了！”他恶狠狠地回吼：“为什么？”“你今天怎么这么麻烦。”大块头抱怨着掏出月卡。当大家以为司机要揍大块头时，逆转便来了。
虽然只是一个简短的小故事，但有了“逆转结局”便让人觉得很有趣。长篇也一样，但“逆转”不一定要等结局才出现，很多情况下都能使用逆转。若用在情节之间的衔接当中，便能使故事不冷场。譬如男主角突然靠近女主角，两人的脸几乎贴在一起，女主角立刻脸红心跳……但男主角其实是想拿女主角身后的一件物品。
当然，宫斗等比较常用是狗血模式，从一开始读者就知道主角最终一定会平步青云，但若当中多些使用逆转，肯定会更受读者欢迎。反正在故事中，我们得经常想出一些让读者意想不到小情节，这样才能增添的趣味。
四故事情节的篇幅越短，就越着重于情节，篇幅越长则越着重于人物塑造及故事架构。那么说，长篇是否就无须着重于情节呢？
错，长篇更着重于情节，因为人物塑造及故事架构都源于情节，而且每个情节都必须有其存在价值。或许说，作者必须让每个情节都有其存在意义，否则就是废话，是撑字数。譬如：在故事内加插一段佛经，华丽丽撑了几百字，后文必须有跟这段佛经相关的情节。譬如佛经中某一段，甚至某个字隐藏了某个信息，例如凶手的姓氏什么的。也就是说，不管前面如何废话，如何叨唠，只要后面有这些废话的相应情节，那就不是废话，是伏笔，否则就是注水。
另外，情节一个更重要的作用是塑造人物，而人物又必须与故事互动。很多时候情节是用于描述人物某方面的性格及特点，但这些性格及特点必须随着故事的发展而展露出来，如果一开始说男主角怎样怎样，女主角又是个怎样怎样的人，那就太生硬。应该以某些事件来带出人物的性格，这就是情节其中一个重要之处。
五人称选择人称就三种：我（第一人称）、你（第二人称）、他（第三人称）。第二人称不用考虑，操作难度高，读者接受度低，稿子送到编辑手上，直接进回收站。偶尔写个短篇是自娱，写长篇是自虐。若不差钱可以写，曾经有个诺贝尔文学奖得主，就是凭一篇第二人称夺冠。但想赚钱就先死了这条心，建国以来就没一个大陆人获得诺贝尔奖。
因此，要写网络，只能从第一及第三人称中选一个，老求建议新作者选用第一人称。近年关于第一人称，有很多批评的声音，在读者评论中经常能看到一句“看见第一人称就不想看了”。甚至有些杂志，譬如《今古传奇》，直接拒收第一人称。
这是否说明第一人称不好呢？错，第一人称很好，只是近年太滥了。韩寒的《三重门》等多本都是第一人称，销量上百万册，谁敢说不好？《鬼吹灯》也是第一人称呢。第一人称其实非常适合新作者，若把自己代入当中，轻易就能将主角的性格描写得非常生动。不过第一人称也有不少缺点，当你用第一人称写完一本后便能体现到，老求就不多说了，因为那时你已经不是新手。
有人问过我怎样写出恐怖气氛，老实说，我没想过。也没故意去写。其实只要把自己代入故事当中，就能写出最真实的恐怖气氛。
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