说说影视作品。《新少林寺》中的谢霆锋饰演的曹蛮，在被刘德华饰演的侯杰舍生救起之后，面对着众多自己屠杀的少林僧人尸首，在大雨中跪地痛哭。作为全片最大反派，他在这一幕演的最动人，也演出了全片的最**。反派的人性光辉让全片从一个简单的武打，升华到了对人性善恶的思考。
《新警察故事》中最后一个**，大反派（劫匪）面对着自己赶来的警察父亲，举起了自己没有子弹的枪。他的目的就是为了死，因为他悔过了，他明白了父亲是爱他的，他却辜负了父亲。他用这种方式自杀，是对父亲无言的敬意和歉意。
从这个小小的片段看来，人性的光辉往往能给人以意想不到的东西。
这么多借鉴的作品摆在那里，我们也能写出更好的人物塑造，自然，“可爱的反派”也就诞生了。
说了这么多，我对反派设计的个人看法也就到这里了。下面该说说“对立”的内涵和我们如何使用对立了。
2。对立之道
反派的作用是做主角的对立面。无论是你死我活的根本对立，还是明争暗斗的部分对立，反派都有一个几近悲剧的结局（这是网络无法避免的）。所以在这个深度分析中，我要好好说说什么才是“对立”。
2。1根本对立
这一点是最简单的。主角和反派达到了不死不休的境地，这就是根本对立。
这一点是最好写的。因为所有的写手都可以让主角占领制高点然后杀死对手，并且美名其曰“铺垫到位”。所以我说爽文让人爽了，也让人忘了！根本记不住到底谁是谁，一千张无面之脸。在这里我又要唠叨一下，网络本不是这样的，完全是因为铜臭味作祟。作者明明可以写好的，就是没有时间构思，只有时间码字了。我认为能打动人的一样畅销而且更容易成为实体，这一点似乎是毋庸置疑的。
我并非鄙视根本对立的小白写法，只不过我更希望“敌对的有理有据有逻辑”。仅仅是一点利益冲突就必须要你死我活？这不是人，而是活生生的“野兽”了。人与人的对立，在于分歧；根本的对立在于巨大的分歧和多方面的分歧。
什么“杀父之仇，不共戴天”之类的，我觉得放在网络里就会被认为是狗血。不过就这个俗语来看，我们可以很轻松的提炼出一些东西，比如“让主角陷入毫无理智的暴怒”这种情形，大概就成了根本对立的导火索。而且这种方式还是很容易写出来的。什么夺主角的老婆（这个一般人不会写，会被喷虐主），杀主角的亲族，抢主角的宝物…各种各样的仇恨，写得到位（比如说《诛仙》开始描写的村子）的话，卖点还是很多的。
许多人说“一个反派出现四次以上会让人厌烦”，我个人是不同意的。因为在我看来，所谓的厌烦只是一种正常现象。我不相信一个“N……性格”的反派，从一级到一百级的变化让读者有什么眼前一亮的地方。不就是换了一个名字换了一个地图换了一个等级吗？这有什么好看的？还不如不换人，但是对手非常牛逼，智慧和手段都很老练这样的。强者对强者才能擦出火花，强者对弱智…没什么意思。
前文为什么要介绍“可爱的反派”？不仅仅是为了突出反派的光明面，也同时为了突出反派的智慧面。当反派形象鲜活之后，什么审美疲劳都会被更引人入胜的剧情所淡化。所以说，并非读者倦了，而是作者的功力不够。
另外补充一句，设定“根本对立”的重点只有一个：永久损害了主角根本利益。我现在看到的小白文，都是主角还没有被抢的时候就已经暴起抢人了，这真的让我很无语。作为一个大反派，一个终极boss，必须要让主角恨之入骨才行，必须“做了什么”才行。不是争夺女人，是“已经争到了女人”，不是想要杀人夺宝，而是“夺了宝之后杀了主角的亲族”。只有结果已经不可饶恕了，主角才能合情合理地恨死那个反派，这也是一个铺垫最精华的部分。
根本对立的优点在于“主线剧情矛盾”。所谓的矛盾是推动情节的重要工具，那么主线矛盾就是这些工具里最好用的。主线矛盾可以让作者随时想起自己的后路，那就是这个可爱的反派boss。这个人物已经不再是一个“人”了，而是主角追求的一个目标。为了这个目标，主角必须要这样修炼，那样寻宝，然后，一篇成形了。当然我并不是说必须每一部都要有根本对立，我下面说的就是其他的对立。
2。2部分对立
部分对立指的是一个反派和主角在某些方面产生了这样或那样的冲突，这样的反派往往只是一个龙套角色，不过谁说龙套无人权了？
一个龙套可以引出一个阶段性的boss，就像《网球王子》一样，一个龙套队伍可能引出一个让主角升级的关键人物。部分对立在一篇中可以从头用到尾，当然，龙套太多也不是一个好办法。
部分对立的作用除了推动部分情节发展以外，还可以让作者简单的了解一下“书面情况”。比如写一些简单的打斗，看看自己的手感，想想自己要写什么，龙套的主人是谁，等等。简而言之，龙套即是为了情节，也是为了作者自己的思考时间。这一点，神机做得太好了。《永生》整本书都是用间接出龙套的办法，用部分对立引出根本对立，然后一顿打打打…
部分对立的具体用法太简单了，我就不说什么了。举个例子吧！比如抢夺什么宝贝，比如争夺什么名额，比如拍卖，比如招亲，太多了，也太狗血了，都被用烂了…
部分对立还可以针对“虐主”情节（别喷我，我只是实事求是）。所谓的虐主，除了我所说的大反派以外，他的小弟也可以顺便虐一下，这样主角看着更加可怜一些。
部分对立更可以彰显作者本身的功力。什么最难写？水区最难写。想写好几篇水章凑字数凑章节，必须要学会用好龙套。而部分对立就可以很好的引出许许多多不需要的龙套。因为是龙套所以可以事后杀掉。
但是要知道的是，龙套本身的性格也是可以塑造的，因为本身人物就不应该是一张脸。塑造的不用太深，但是足以让人辨认出“那不是任何一个其他反派”，就是大的成功。这种可以让人记住的龙套往往是成功的，也预示着作者本身的写作功力让人佩服，预示着作者这篇的功力深厚，大卖有望。
部分对立还可以带动情节起伏，形成节奏感。番茄就是这方面的高手。
龙套虽然是让人踩的，但是龙套本身的出现就说明了更大的角色会来和主角一战。节奏感就是在这种一高一低，一快一慢中形成的。把握好龙套的出现时机，把握好部分对立的出现时机，那么你的文就会变得此起彼伏，引人注目了。
为什么我有的时候毒蛇说“流水帐”三个字？就是因为没有龙套。不论你的情节发展的多好，**多高，如果不能形成浪潮一般的波峰波谷，那么你的文章自然是流水帐。
部分对立还有一种特殊的用处，那就是“主角和大反派”的特殊部分对立。我记得最清楚的，似乎是在《搜神记》还是《蛮荒记》里，一个反派和拓拔一起被关在什么壶里（我真的有点记不清楚了），他们必须要一起出来，单凭一个是不行的。所以这个时候他们从根本对立降级为特殊的部分对立。这是因为他们要有共同的努力目标，不得不放下成见。这也是一种写作方式，也可以体现中的“戏剧性”，可惜，就我的视野来看，我没看到现在的网络有这种写法。
两种对立都说完了，那么接下来我要说的，是在这“一”中的最后一个话题，怎样使用“主角与反派”的对立。
2。3敌对对立使用
有人会问，莫非我这是骗字数？也有的人会直接开喷。不过这些都无所谓，因为很多的小白新手根本不会使用对立，也就是使用矛盾。
怎么才能使用好对立关系？主角和反派怎么对立才是资源利用最大化？怎样写好每一次矛盾，又如何理解矛盾？
这些就是我想说的。当然，仅限于“主角与敌人”。
2。3。1建立对立时机
很多小白新手或者是读书多年的老白，他们在写书的时候都会郁闷，为什么我的书被喷成没有吸引读者的地方。
其实很简单，主角和反派的对立时机没有把握好。正常来说，前两章必须要有一个矛盾，体现主角也好，体现大反派也好，体现世界观也好，都必须要有。开局矛盾说白了是一个马甲冲突，它最主要的不是什么抓住读者的心，而是“用最快的速度表现你要写的东西”，所谓万事开头难，我们必须用这种手段快速绕过开头，才有可能更好的进入状态。这就是我对第一个对立的理解。这个对立，再说一遍，必须要在前两章之内，而且是越早越好。
然后，对立的地方就慢慢多了，没有固定的地方。直到一个写作点，一个非常鲜明的写作点，一个让很多人都放弃了的门槛，二十万字。
这个地方必须要有一个非常巨大的对立。这个时机一旦错过，那么后文将会如风烛残年，将行就木老人一样，朝不虑夕，仿佛立刻都会升天一般TJ。为什么？因为这个时候是最难掌握的时候，是最难领会的时候。读者的建议，自己的迷茫，设定的繁杂，人物关系错乱，前途几乎是一片迷茫的。
此时此刻，作者必须要通读自己的文章，然后用自己锐利的眼神和对自己文章深刻的理解，从中抓住一个最容易被人忽视的坑，拿出来当作烘托。
紧接着这个巨大的对立就慢慢浮出水面了：一个阴谋？一个计划？一个临时起意？反正反派会在这个对立中大活跃。
这么写的好处，第一个，是用这种庞大的设定和对抗掩盖作者本身对文字驾驭的不足；第二个，就是让这个对立成为读者的口粮。无论怎么艰难，怎么困惑，更新不能断，读者不能等。所以只能用这种方式撑过这一个写作艰难期。
这个对立抓住的，不是情节的发展，而是作者本身不断流逝的思绪和灵感。
从以上两个对立可以清楚地看到，我们所使用的矛盾并不一定是为了内的事情，更有可能是为了读者和作者。所以我在这里扯一句：对立，在文章中呈现，在文章外起作用。
紧接着，熬过了毫无头绪的时间，我们又开始踏上码字的旅途……直到最后的结局。
我个人是非常讨厌烂尾的，我认为这是对读者的不负责任。所以我认为，尾巴是一部第二重要的部分（第一必然是开头）。所谓编筐编篓重在收口，也是这个道理。
那么设计对立就格外重要。这个时候已经无所谓什么时机了，我个人的建议是“越长越好”！前面无论怎样，都已经无所谓了，最后这个**，那叫做“大**”，是主角和反派大决战的地方。我提议，无论写手你们在干什么，准备新书还是有自己的私事，在写大结局前的最终战斗时不要烂，一定要用心写。这是最后一战，这是给自己的读者最后一次激爽的机会，这也是决定你下一部书成功失败的一个重要筹码。
最后总结一句，我认为，这三个时机，是必须要有对立的（主角与反派）。
2。3。2如何理解对立
前文也有提到，对立这种东西不单是为了行文，更重要的是为了在“之外”发挥作用。
比如展示自己的的文笔，文风，思路。尤其是前两章的必须对立，这是可以展示风采的。话说好的开始是决定成功的一半，也就是第一印象决定成功的一半，所以，对立可以被理解成为“成功的法宝”。
对立还有一种理解方式，行文的主力，这一点我就不多说了。这一点和“矛盾”是行文第一推动力是一样的。
对立的描写可以练笔。这一点我是专门对小白新手说的。有些人问我，怎样才能练笔，我就和他说，写。
写什么？自然是写矛盾，写人与人之间的对立，写这种主要推动情节的东西。描写一种东西，突出一个对立，这是再常见不过的写作方法了。而对立本身就是一种写作技巧，必须要有足够的灵感才能编出一个个有真情实感的真对立。否则总是再和N……过招，这个充其量算一种无聊的打怪升级情节。
我自己对对立有这样一种看法：对立，是一种心得，得到它核心的真谛，比看到它表面更加有用。所谓的核心，就是游离于外的一些其他东西，能看见的，不能看见的，都是对立的衍生物。
当然了，各种对立有各司其职，我也无法一一说出来。
2。3。3第一结语
所谓的主角和敌人的对立，我也只能想到这么多了。设计反派的细节，设置冲突与和对立的时机，还有对立的深层含义。
作为一个在纸上写东西的人，我想的东西要比其他人多不少。因为没法改，要重修就必须全部返工（没办法，完美主义），所以我觉得我写的还是有那么一点用的。
希望大家有补充的东西多多说一下，这是二月份的写作探讨，更多的高人说一说我会学到更多的。
下面开始说我的扁杠二。
二、主角与亲友
我说这个就是纯为了反对小白文和白痴文了。
主角与亲友之间的对立没有什么你死我活，没有什么勾心斗角，但是可以有其他的。
但是我们现在的小白文，主角绝对是真英雄，他身边的人那真是绝对的崇拜他，仿佛…
这一点我实在是郁闷无比。世界上有这种人吗？就算是过去的巴菲特也有人质疑，哪有那种“完人”啊！完美无缺，从不被自己的战友和朋友质疑。这太扯了。
1。本能与性格
看似无意义的标题。我说这个只是为了吐槽我们的白文。
人的本性是虚荣的，同时也是有惯性的。当觉得其他人不对的时候，自己总是会首先把自己的观点拿出来对比一番。这是人类固有惯性。就算是听到公理，也有人会质疑的。
所以我在想，我们的里的亲友团到底是人，还是什么其他的程序…
人的本能告诉我，不，应该是告诉所有写手，写不能不重视逻辑。这个最基本的，也是最容易被人忽视的特点，恰恰被我们都忽视了。
当然，有些读者因为是小白，所以看不出来，可是年龄在三年以上的，并或多或少了解文学的，都应该能看出来。
人的本性就是如此，我也不能多说什么，吐槽也不在原评受欢迎。不过我希望各位写手注意一下这一点。
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