接下来谈到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，运气几方面。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【燃文书库(7764)】
运气方面就不多说了，所谓无巧不成书，因此没有作者会例外给主角安排奇遇，本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都能写得不错，因为这描述起来也没有太大的困难，虽有技巧方面可以研，但本人没兴趣多说。但是只有一点，看过那幺多书，我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~！这对作者的要求比较高。轮到力量了，还是一句话，不要写成完美，这与智能是相对的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有，但绝对不要是主角，那样的书太多太多了，现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品，很多人还是希望给予主角魔武双修。唉！第一，还是老话，此类作品太多了。第二，你把作者写得天下无敌那你太监的时间不远了。还有很多的作者喜欢五素魔法全能，非得将主角写得完美，特别到极点不可，又不学学魔盗的作者，瑞博说实在的魔力几乎等于零，但他有一个好的老师，将他教育得极之聪明，他看起来像魔武双修，但是其实全是骗人的，他的力量完全来自道具。对！每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势，但是好的作者不会给予主角太多的东西，因为这样限制了他们的发挥。比如，数字生命中的主角，他除了在电子计算领域出色之外，完完全全是一名技术人员的角色，其中商人角色十分淡。而主角不会武功，不会魔法，更没有超能力，还遇到过几次暗杀。
2010-8-1312:28回复
孤卿飒缨
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15楼
但这样的主角十分吸引人。如果这部书的主角又练气功，又学魔法，再跟修真拉上关系，好嘛！我也别看了。最好的方法是给予主角只有一种特殊，其它完全完全平庸，这对好的作者来说就足够有余，因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如，重生传说，主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史，这还不足够吗？对作者而言，足够了。因此他是一名出色的作家。而有些作品读者回到过去不说，还去学武功，练内力。我去~~！智能，这方面对作者来说要求是最高的，要怎样才能使描述出主角的智能，那只有通过一些剧情来带出。三言两语说他的IQ有多高，学习成绩有多好那是没有说服力的。现在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，随波流之一代军师就是智能型的代表，智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角，更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔，敢写的人不多。一部好书，最大的特点就是作者的神秘感，主角有一个惊人的秘密，但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所谓的以诚相待。这是屁话，在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密，就算再亲近的女友都不行。
本人之所以那幺喜欢‘棋魂’，那是因为左为的存在是主角一人的秘密，没有任何人知道，别人只能猜测，猜不出来或者猜错，这才是卖点。因此不要受到肥皂剧的影响，照搬肥皂剧的剧情，那是极不理智的，要想一想，如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说，说了之后又会发生什幺后果。恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女，或者多个美女，这种作者很多，多了起来每个主角都千篇一率。太多太多的书中，主角都太容易付出感情了，使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。这世上有很多种人，其有一种人没有任何的贞操，其本上像那些白痴女一样，只要是英俊的就无条件爱上，而且倒贴金钱，简称养小白脸。虽然男女有别，男人养女人是天经地义，但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值，见一个爱一个，只要是漂亮的就上。天啊！你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生，如果女生只要是酒亮就爱上对方，那幺电视上那些美女都够你们爱的。崇拜明星，看别人的外表，这不是爱啊！这是迷恋，迷恋一个人不可能深到对她付出所有，至少在生死关头之上不会与她共患难。但真爱的确是无私的，爱上一个人不会只看她的外表，爱上一个是爱上那人的气质与性格。一个性格暴躁，满口粗言乱语的女生，长得十分酒亮，你会爱上她吗？很好！很多主角都是贱骨头，不合理地爱上了，而且像是被虐待狂，任打任骂，任敲任诈。看到这种书，本人就唉气，难道现今中国男女地位巳差到如此程度？每个男生都像发情的公猫？好吧。来谈谈本人恋爱的经过，在中学有一名女生我很喜欢，她长得十分平凡，不像电影明星那样美丽，但是她并不带眼镜，长着一头的长发，经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人，对每个人都非常好。在班上还有一名女生，她那时就巳半工半读，只一名模特儿，此人眼光甚高，男人在她眼中一文不值。我对这个女生十分反感，相处久了，她那漂亮、用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女，虚假的面具。但我很喜欢那名文静的女生，因为她的气质，她的性格都给予我好感，这是长达三年同班同学所积累下来的感觉。在班上有一名班长，长得十分斯文，家中贫穷，父亲不知道在哪，母亲很幸苦地供他读书。
因此，他很努力，成绩好到让我连妒忌的力气都没有。那名模特儿女生的理想男人条件我十分清楚。不！应是全校都清楚，强壮、富有、英俊、温柔等等等。相信吗？那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底，全校没有一个男生会喜欢她，连把她当成自慰的对像都恶心。这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件，疯狂地爱上了我们班的那个班长，班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件，但是这名美丽的女生爱得时去活来，最后还威胁要跳楼自杀。但我们班的班长很酷，也很有坚定的立场，他说：“你很漂亮！我承认。但并不意味着我会喜欢你，你的性格不适合我。”班长大人坚决地拒绝了她，而爱上了那名文静的女生。其中的故事我不太明白，因为那时要升中四，而且我只是喜欢那名文静的女生，对她抱有好感，还不到不顾一切的地步，所以没有认真注意。但听说那名女生拒绝了，喜欢上一名平庸的邻居大哥哥，还听说那大哥哥从小照顾她到大，像个父亲一样。所以那我那可怜的班长失恋了。就本人而言，无论是班长还是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的，不像大部份中那样毫无道理硬压下去。百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉，这是对人的性格，态度与优点的了解，正是因为了解才会爱啊。我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感，而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大，了解其一切的优点缺点。这世上的女生分很多种，通常光看脸蛋那种只会出现在中、小学生那些还没有踏进社会，不明白世间险恶，没有恋爱经验之人。
2010-8-1312:28回复
孤卿飒缨
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16楼
成熟的女生就不会发生这种事，我是通常，异类还是有的，至少我知道有一个。第二类女人，成熟过度，极度现实，她们才管样貌与人品，只要有钱就成，有权有势也行，这点就不用本多说了吧。第三类是最罕有的女生，她们拥有贞定的感情观，往往会爱上一名不出众的平凡男生，而且默默地付出，通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生。而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能），是大学生。而且性格温柔、体贴，善解人意，因为她们对男人可以说是看通了。
这种女生只要不是长得丑，那绝对是受欢迎，接触久了会使任何一名男子为其疯狂，我看连富家子弟也会明白去珍惜，但这种女生除非遇到困难，否则很难受到金钱的引诱。第四种女生，应了一句话，女人心海底针，本人不明白，也永远不会懂，简直像异类，本人永远看不出她们到底在想什幺，因此避而远之。结：男生喜欢上女生，女生喜上男生都是有理由的，要使女生们爱上主角，那你一定要给出一个合理的理由，而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。比如：爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生，而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等，这些就看作者自己把握尺寸，不要受到一些没有品味的漫画影响，要写出有性格的主角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。不要写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个功力就不要硬写。恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历的科学性的科学性现在很多写作的时候都没有科学性，要知道现在是一个知识的社会。
修仙之类的是完全把科学性扔到脑后的，出现多了不会受欢迎。
2010-8-1312:28回复
孤卿飒缨
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17楼
是什么：
除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利?詹姆斯的论文《的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了——“是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”有它自己的历史，不管在中国还是在外国；这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。二、的题材：一般来说，在家动笔写作某一篇之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯?略萨在他谈论创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。
2010-8-1312:30回复
孤卿飒缨
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18楼
第一部分完
以下第二部分（不是同一人写的东西）
2010-8-1312:32回复
孤卿飒缨
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19楼
花一小时用一句话描述你要写的故事。
再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。
为每一章写一个梗概。
花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。
花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述一下其他人物。
下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。
再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的场景。
开始用写字板写你的。
现在，你可以开始欣赏你的第一部的草稿了。
2010-8-1312:33回复
孤卿飒缨
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20楼
是当代文学的主流，迷漫画的年少一过，国中女生开始文艺爱情，沈醉在书中男女主角悲欢离合、缠绵悱恻的爱恋中，男生呢？也有人捧著厚厚的武侠，在刀光剑影的武林争霸战中，惊险地窥探各党派恩怨情仇的结局。不同於枯燥的教科书，的趣味，滋润了菁菁学子的心灵。许多家长因非关升学考试而阻止学子，哪知道它是繁重课业中的心灵补剂，是升学恶补下苍白青春中的调味品呢。
时，有人惊叹作者的才华，怎能创作出情节如此精彩的旷世钜作；有人读完之后，书中人物的形貌、动作，还留在脑海中栩栩如生，甚至痴傻地爱上他（她）呢！也有人拍案叫绝后，竟然羡慕起作者：【哈利波特】如果是我写的，该有多好呀！
对！你也许写过，甚至在校园的奖荣获过文学的桂冠；你也许正想动笔，却还没有写的概念。我就来谈谈如何创作吧！
一篇，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有？然而，人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……
人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。
编造曲折精彩的情节：情节是的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。
我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇的骨干，把过去相关的经验（记忆的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的。
2010-8-1312:34回复
孤卿飒缨
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21楼
叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？中的主角？或配角？一篇，尤其是短篇，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：
第一人称观点（我）：情节的推展，是透过中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。
「我」是主角，主角是的关键人物，中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇。
「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写，比较有新鲜神秘的色彩。
第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写很痛快，但它比较适合中、长篇采用。
关於对话、场景、主题……
中的人物难免会对话，对话必须遵守「什样的人讲什样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟，我说王董呀，怎那久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。
场景是什呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表达作者的思想观念，并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。
写作的要诀，如同上面所说的；不难写吧？但是，若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当家的先决条件是：对什事、什人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。
至于武器和魔兽最好根据你的类型搜索哦。
2010-8-1312:35回复
孤卿飒缨
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22楼
一的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。
1。「背景设定」
2。按照「背景设定」来做「资料收集」
3。以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」
4。以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
5。集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
6。依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
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孤卿飒缨
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23楼
二故事发展的基本原则
1。时间的顺序
就是说，在的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2。发展（广义空间的概念）的顺序
就是说，在的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之后，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
3。中心（中心思想）
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前后矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4。逻辑
必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予之中的逻辑。换句话说，就是不要前后矛盾。
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孤卿飒缨
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24楼
三故事发展的基本条件与限制
1。时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2。表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3。情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4。幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
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孤卿飒缨
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