c、让主角在挫折中得到奇遇，把坏事变成好事。比如写主角落崖，可以在山下安排个藏宝洞……这点《死人经》做得还不错，就不多说了。
d、加快剧情的发展，让主角破而后立来得更快些，减少读者的煎熬，减少读者流失的可能。《死人经》没做到，破而后立最快的办法，就是主角逃出杀手堡。主角一直窝在杀手堡里，直到暴露才逃跑，读者煎熬了整整一个地图。
e、用其它方面的YY弥补某一方面的挫折。《死人经》有做，但做得还不够好。这本书刚在龙空有人推荐的时候，有不少邪恶的同学提到了《玲珑孽缘》，这是大家的YY度决定的，主角都这么憋屈了，起码把敌人的女人收几个，用这方面的YY弥补一下嘛。主角是收了一个，但远远弥补不了读者所承受的憋屈。
3、对比冲突的制造
武功天下第一，那是比出来的。现在这么多网文，力量体系设置的这么详细，就是为了对比冲突的制造。你是武皇，那你就比武王牛B；你是东邪，那你就比丘处机牛B.
《死人经》在对比冲突上，设置的力量不成体系，但胜在文笔还成，起码让读者能知道独步王、彭仙人是第一个地图的BOSS级高手，刀神这样的，是二流角色。在对比冲突的制造上，就以商业网文套路来说，《死人经》顶多算是勉强及格。
4、如何让主角扮猪吃老虎
扮猪吃老虎，是深受读者喜爱的YY利器。《死人经》这书，主角卧底敌人大本营，这是已经给扮猪吃老虎铺平了道路。
但作者选择了另外一种写法，这种写法虽然让主角如履薄冰、步步惊心，一些读者看得大呼过瘾，但也没了扮猪吃老虎的爽点。
主角虽然确实扮猪了，但在其他NPC眼里，他就是个猪，连化身老虎的机会都没有。勉强几次雄起，化身的也是豺狼，还是干不过老虎。如果作者能在渲染步步惊心的同时，兼顾到这个爽点，读者的憋屈感会下降很多。
5、伏笔的设置
不同于传统，网络设置伏笔不是什么好事。网络的经年连载，会导致长久的时间间隔让读者遗忘前文。这时候冒出一个伏笔，会扯得读者蛋疼。要么觉得作者注水，要么觉得情节生硬。
解决办法，编辑也给了。伏笔要埋得浅，要更容易被看出，此外，伏笔要带有明显暗示性。同时，还得在后文多此提到，唤起读者的记忆。
《死人经》的伏笔，埋得生怕人看出来。就拿荷女来说，在第一个地图最后，因为遥奴要杀主角。这个时候，我早忘记遥奴是谁了。谁能想到这么个路人甲，还是个大伏笔？
这样的例子不胜枚举，在伏笔设置上，《死人经》更像是传统，不适合网文的模式。
6、情节的翻新
现在成千上万的网文，模式化的情节套路屡见不鲜。如何翻新情节，让读者看出新鲜感，是拷问所有作者的一个问题。
《死人经》的情节翻新，选择了另外一条路。就是用伏笔和悬疑的写作手法，来刻意制造情节的新鲜感。其实要说《死人经》讲的故事，不就是那么回事么。
就拿荷女来说，爱人遥奴死了，为了利用主角，就忍下仇恨窝在主角身边，利用完了想杀，却因为长时间的互助产生了感情，下不去手了。这情节俗到不能再俗了，但在作者的安排下，这情节却会给人眼前一亮的感觉。
作者对这个情节翻新手法，那是爱得不能再爱了，通篇都是这样的情节翻新，杨元帅突然冒出来了，上官飞突然雄起了，主角师傅突然变成杀姐仇人了，看一个新鲜，看两个新鲜，看到最后有些读者都要吐了。所以《死人经》的情节翻新手法，有亮点，但同样也有掩饰不了的瑕疵。
7、作品中体现思想性
在一个YY里体现思想性，读者不会买账，谁乐意上你这里再上堂课？所以编辑说了，YY里的思想性，屁都不是。
但就如同科幻一样，真正的科幻，里边晦涩拗口的词汇和概念，会让网文读者头大，所以相比真科幻，起点的编辑更看好伪科幻的钱途。类比思想性，起点编辑追求的也是伪思想性。
这点，是要大赞《死人经》的。那些初看煞有介事的大道理、模糊深奥的道理，但又很难说清楚，夹杂在剧情中，是很能唬人的，会让读者觉得，这本书不是简单的YY，它也是很有内涵的，读它很有面子，这样，会造成作品的另一卖点。比如：
上官露出一丝微笑，“多少美酒也填不满男人真正的野心。”
“女人也一样。”张楫微微鞠躬，平淡地回了一句。
《死人经》这个卖点搞得不错，有些煞有介事的道理，也能唬得人一愣一愣，其实仔细想想，好像啥也没说。这说明了作者对文字，已经有了相当强的驾御能力。《死人经》最出彩的，也就是文笔了。
8、如何有效拖字数
从文学角度来说，拖字数是愚蠢的行为，也是让读者反感的行为。但对作者来说，拖字数的好处显而易见，既能加快更新速度拉拢读者，又能赚更多的钱。但拖字数一个不慎，也会招致骂声一片，是取死之道。《死人经》这本书，情节紧凑，字里行间几乎没废话，个人觉得算是不拖字数的典范了。
但有些字数，在网文写作中，你不拖不行，不拖你会招来一片骂声。拿《死人经》来做例，在挫折处理、伏笔设置、**调节方面，有些字数，是必须拖，必须有的。
挫折处理方面，多些字数循环暗示主角会变强主角会报仇，会降低读者的焦躁感；伏笔设置方面，时不时提醒下，也会唤起读者记忆，避免遗忘隐藏线索；**调节方面，《死人经》一环套一环，那根弦通篇都绷得紧紧的，这个时候拖一些字数，会成为**之后的必要调节，避免读者产生疲惫感。
《死人经》应该是借鉴了传统的写法，可能在作者的脑子里，觉得有些字数纯属废话，不用一再强调，但对读者来说，这些废话却是必不可少的。
四、更新
对一些作者来说，鲜明的人物，优美的文笔是很重要的。但编辑告诉你了，那些都是扯淡，只有更新才是王道。只要有一个顺滑的故事，你能不能更多更快的更新，才是编辑看重的。
试想你一天更2000字，看的快的读者5分钟看完了，刚来点劲下边就没有了，你是想憋死人呢么？
《死人经》在这方面做得不错，更新稳定，字数也比较足。不像有些作者，好几天挤出来一章，比如跳舞的《猎国》，在起点众里评价也很好，但坑爹的更新，导致成绩就是上不去。
五、人物
对塑造人物角色，编辑也有套路。甭想着给人物加什么内心戏，脸谱化才是王道。你要塑造一个蛮横的角色，就一路蛮横到底，不要让他拥有复杂的内心，什么蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为丰满，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被读者记住。
不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在，任何角色都是为他而存在，为他而服务的，一切都要以主角为中心，以他为焦点，甚至，不该出现大段的主角不在场的情节。强调主角的存在，强调他的作用，那才是YY的王道。
《死人经》里，主角有时候会迷失自己，有时候会懦弱犹豫，这固然让人物显得更加真实丰满，但在编辑和读者眼里，这就是个失败的主角；而对其他配角的刻画上，比主角武功更高、智力更高的层出不穷，他们不为主角服务，不给主角送经验值，这也是网文写作中，被视为不可饶恕的罪过。
这样千篇一律的人物塑造，究竟好不好？到底是读者真的就对这样的人物，看一百本都不嫌厌烦？还是读者、编辑、作者三方互动，最后形成了这么一个网文的舆论氛围？还真是不好说，但我个人认为是后者。
六、文字
文字就不说了，虽然读者希望欣赏到好的文笔，一些作者也比较重视文笔。但在网文的连载氛围下，文字反而成了最不受看重的一个环节。只要你能表达清楚意思就及格了。
《死人经》这书，在文字方面，做得很好。但对编辑来说，加分也实在有限。
综上，《死人经》在很多方面都是失败的，这个失败是针对网文写作来说，有些方面，放在传统里不算失败，甚至还能称得上是出彩之处，但是放在网文里，就是大失败。这本书上架后的成绩，个人也不是很看好。但我也不敢说它一定就扑了，万一跟《冒牌大英雄》一样雄起，我在村里还怎么混？但作者的文笔让我称道，我想作者下一本再仔细研究下市场，是会写出一本卖座的书出来的。
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