做纸扎品，这是纸扎匠的活儿，纸牛纸马、童男童女，这在下面是最常见的东西，而丁思菲要教给我的东西则是新玩意。“船是最基础的纸扎宝贝，而小霜花让你做的则是玲珑宝塔，这烟魂倒是有些胆色，竟然让你做这种东西，看来是真赖上你好说话了。”
丁思菲评说了一句，立刻勾起我的好奇，“玲珑宝塔？是抓仙儿用的宝贝？”
我响起托塔李天王手上的宝贝。
“不是，玲珑宝塔是佛家的东西，可以当作屋子住，也可以提供一定的防护的作用，又称七宝塔，要做七层，挺简单的。”
解释了一下，玲珑宝塔便从丁思菲那里过渡到我脑海，浮现于眼前。
所谓的玲珑宝塔，其实就是个烟囱形状的纸扎品，上下都没有封口，上细下粗，大概有半米高，底座差不多一人合抱大，上口有锅盖大。
同样是由竹条编制的框架结构，玲珑宝塔稍稍有些麻烦，因为要分七层的缘故，要用七根韧性好，且长度逐根递增的竹条编成七个环状，再加上八根竹条黏在七环内围形成支撑，最后组成的形状就是塔形。
之后，外部同样要用红纸糊上一层，辅以金线黏在红纸上，做成袈裟的格子图案，一共要用一百一十三根金线。
有这些个讲究，跟佛家是有些关系的，但总体来说，这就是手工活，相当简单，比纸牛纸马童男童女简单的太多了，简直是小学生也可以制作。
对此我有些感兴趣，家里有养阴壶可以让仙家们休息，但说实在的，这东西没有堂单里的世界那么宽广，也没什么采光，如果弄几个类似玲珑宝塔的玩意，我在换个稍大点的房子租下来，估计可以让仙家们住的舒服不少。
这事儿弄的我有些小激动，等第二天，上完中午课，便开着车去买一干用具。
呵，别看竹条、红纸一类的东西很常见，但想买，还真是费了番功夫，尤其是那种纤细且韧性好的竹条，硬是逼迫我去丧葬用品店，从人家纸扎师傅手里高价购得。
当然，多花的钱也有别的作用，人家问我要拿竹条做什么，我简单说了一下，老师傅便教我如何把竹条弄成环而不折断办法完全是耐心功夫。
竹条要不断用手掰弯，硬生生掰出弧度，还要一节一节的掰，不断施加力道，最终让竹条形成大致的环状，这么做，竹条两头连接在一起的时候，用细窄的白胶带缠起来，不会令环状结构不堪负重崩开胶带。
玲珑宝塔的骨架一共七层，我一晚上才弄了一个最大的环，掰的手指头生疼，等到第二天学的聪明点，带上干活的手套后才缓解了些手指的压力。
这种东西我也用铁钳子弄过，但形状往往不够圆，弧度参差不齐，还得用手校正。
几天的手工活，让我对纸扎师傅的辛苦心领神会，三百六十行，各有各的苦。
本以为竹条的编制就不容易了，可我没想到，金线的沾粘也不简单，得用直尺和铅笔在红纸上画好格子，再让金线严丝合缝般的沿着格子贴好，绝不能歪一点。
而且，这必须是在红纸完整糊在竹条骨架上后才能制作，红纸后面没有垫的东西，铅笔画格的时候，我就曾因为稍稍多用了点力道，让笔尖把红纸扎破了，一共失败了两次才完成初步工作。
我用了五天的休息时间才完成玲珑宝塔，顿觉自己手残的可以，烧给小霜花后，也不知道有什么效果，更没看她怎么用，我便寻思着以后给自己的仙家再弄一个看看。
而也就是同一天，李宽从香港飞了回来，带着小霜花说的那个东西来到家中。
李宽一进门，就得给我一个大大的纸包，“十万美金，全在这里了，早点存起来哈！”
接过纸袋，我笑着引他进门，看着他从怀里抽出一个长条红木盒子。
接过来看了看，木盒子不小，将近一尺长，左下角还写着小字，是老上海某个珠宝行的名字，上面还有“株式会社”的字样。
小字本是金漆，如今已经腐蚀严重了，但木盒子的整体还算保存完好。
“张伟，去天后庙挖这个东西时我也在场，其实这东西的埋藏地点和你说的有些不一样，可能是庙宇地面下沉的缘故，它有一小半都掖在墙壁底下，估计在有个百八十年，后人再想找，估计都得把天后庙的地基毁坏一部分才行。”
李宽一脸笑容和我坐到沙发上，我伸手触摸木盒，上面还有黏着细小沙土，显然是拿出来后没有过多清理，这让我第一感觉便是没有人打开过。
长长的出了一口气，身边的黄剑青将里屋的小霜花叫了出来，小霜花闪身来到茶几边上，一眼就瞧见我手中的木盒子，身子便不由自主的抖了起来，她胸口起伏，目光停驻在我手中的木盒子上，转而激动的望向我。
我深吸了一口气，希望盒子里面的信件经过这么多年的岁月侵蚀，还能保存主要部分。
打开木盒挂锁的划扣，将不足巴掌宽的狭长木盒子翻开，立刻映出里面的深红色绒布内饰，以及一张张泛黄单薄的纸张。
那些纸的年头久了，也远没有现在的造纸工艺，都是老式的信纸，叠了好些折痕，一共七份，可出乎意料的，全部都保存完整！
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